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2018年7月6日 星期五

[18春日劇] 《 Signal 長期未解決事件搜查班 》| 改變過去,拯救未來


《 Signal 長期未解決事件搜查班 》


【簡介】

《 Signal 長期未解決事件搜查班 》是本季關西電視台所製作的火九電視劇,由坂口健太郎、北村一輝、吉瀨美智子等人所主演。

這部劇正是改編自韓國電視劇《Signal 信號》而來,講述男主角三枝健人(坂口健太郎 飾)透過一支偶然拾獲的老舊無線電,並能在某個特定時間奇妙的穿越時空,開啟和十五年前的大山剛志(北村一輝 飾)刑警的聯繫,彼此間透過無線電通話交換案情線索,一同解決面臨法律追訴期即將截止的各種長年懸案。


《 Signal 長期未解決事件搜查班 》人物相關圖
▲ 人物相關圖


【初回感】

我曾在兩年前看過韓版的《信號》,當時非常喜歡這部作品,也大概是這幾年少數看過的幾部韓劇當中最喜歡的一部。而傳出日本翻拍的消息後,我非常期待到底劇組要如何將這部經典作品給日劇化?且翻拍以後勢必會出現各種的對比,無論是從一開始的男女主角的選角,或是到後來開播前的宣傳海報釋出,以及事件的鋪陳和敘事手法等,都一定有著各種與原版的比較。

關於日版的三位主角的選角,我覺得算是一時之選,特別是坂口健太郎和吉瀨美智子兩位,挺符合原版的角色形象。至於另一個重要關鍵角色,大叔刑警則是由北村一輝來飾演,我個人覺得這個角色較不符合原版的印象,應該說北村無論是外貌和形象上都過於帥氣時髦,缺乏一點草根性和頹廢感。(笑)

宣傳海報的部分,日本版的海報就比較制式,跟過去傳統的日本刑偵劇差不多,同時日版也過於強調無線電的存在;相較之下,原版的宣傳海報,三位主角圍坐在韓國小酒館特有的鐵餐桌前把酒言歡,並透過一分為二的色調差異來強調不同時空的那幅畫面,真的是過於經典,這點日版個人認為是慘輸。

進入到第一集的劇情內容,是一起小女孩綁架撕票案。男主角三枝健人(坂口健太郎 飾)小時候曾親眼目睹同校女同學被人綁架,但當年由於年紀過小證詞不足以採信,而失去了逮捕真兇的機會。後來就這樣懸而未決的過了十五年,就在法律追溯期即將到達前,因拾獲一支無線電而產生了破案線索。這集的劇本內容基本上都跟原版相同,走的幾乎是相同的路線,只能說是相當安全的拍攝方式。

但其實我對日劇版的期待並不是一定要跟韓國原版相同,而是希望能夠拍出自己的戲劇調性,像是時空背景和生活環境氛圍等等,以及能夠多改編一些日本自己曾發生過的真實刑事事件。因為原版的劇情內容大都是根據韓國真實發生過的刑事案件所改編而成,劇中又處處都融入各種韓國的生活日常,如果翻拍的硬要跟原版相同,反而畫虎不反類犬。

接下來要面對到的另一個問題是,由於日劇的集數最多就是十集左右,而韓國原版總共是十六集之多,在集數大量縮減的情況下,編劇要怎樣去透過極為有限的篇幅去描述劇情,這絕對是一個相當大的挑戰。也不能排除,最終用特別篇或是電影版的形式來處理,但我其實是不希望看到這樣的情況發生。

其實從第一集當中就可以看得出,因為時間和集數的縮短所產生的問題。還記得當初在看韓國原版的第一集內容,劇組花了很多時間在描述鋪陳這起事件。日劇版受限於時間的影響,省略掉了很多的細節刻劃。特別是三枝巡查在記者面前說出真兇的職業是一名女護士的同時,我突然愣了兩秒鐘,因為在此之前,並沒有任何關於他對真兇的職業進行犯罪側寫的畫面出現。

還要再挑剔的話,我認為廢棄醫院的選址還不夠偏僻,原版所營造出來的懸疑恐怖氛圍在日劇版當中幾乎沒有,走的是本格的日本刑事劇路線。但如果不和原版來做比較的話,以和過去的許多日本刑事劇來說,我認為第一集這樣看下來其實是相當的中規中矩,這起案件的幾個運鏡和重要關鍵畫面都有呈現出來,因此對於後續的劇情走向我依舊有著很深的期待,期盼能夠慢慢走出自己的味道出來。


【觀後感】7/6 updated!

終於看完了日版的《信號》,先從結論來說,如果先前曾看過韓版,且對韓版讚譽有加的話,那麼應該會對於日版感到失望,包括我。韓版總共有十六集,每一集都是完整的六十分鐘劇情,儘管到了後半段劇情描述似乎有些冗長,可是綜觀下來,整部劇的時間軸進展相當的紮實且循序漸進。

日版的《信號》,原本期待能夠翻拍曾在日本所發生過的真實事件,但是編劇異常保守,保守到等於沒有做任何的變更,像是某些只會照著課本念、照著課本教的老師般。大致上就只是演員換成了日本人的面孔,也改變了街景、文化和飲食習慣。過去本以為刑偵劇是日本較為擅長的題材,應該會有讓人耳目一新的感覺,很可惜的,當初所抱持著的期待,最後都全部落空。

由於韓版的集數多,可以花費較多時間的時間去慢慢鋪陳,到了日版由於集數和時間的有限,只能挑一些主要的重大事件來翻拍,卻也造成了到最後時間軸跳得異常的快,讓人覺得非常的突兀。像是某起事件其實調查尚未到盡頭,為了收尾而突然切回到最初的那起事件,使得劇情顯得很不順暢,異常的不自然。

從演員的選角來看,由北村一輝、吉瀨美智子和坂口健太郎所飾演的三位男女主角,原本以為選角最不合適的應該會是北村大叔,因為在他身上看不出李材韓的頹廢感,反而讓人覺得穿著和面容都過於乾淨整潔。可是整部劇看下來,北村大叔意外的將這個角色發揮的相當不錯,也演繹出屬於自己的味道出來。其中令人印象最深刻的一幕,是他默默的在背後守護著,小時候的三枝警官的那段劇情,這裡跟韓版一樣的令人覺得感動!(淚)

坂口健太郎的話,其實也一如當初所想像,從開始到結束都在預想範圍之中,算是劇中表現較為穩定的演員之一。反倒是到最後,感覺最不合適的一位演員,也就是飾演女主角的吉瀨美智子。她較缺乏韓版女主角的嬌柔,哭戲這部分充滿著難以言喻的違和感,我想最終編劇把與她有關的那起事件拿掉,可能跟演員自身的特質很有關係。

日版當中,最令我驚艷的應該還是由渡部篤郎飾演的管理官一角,也就是在韓版當中警察廳搜查局長的角色。渡部大叔飾演起為了自己的升遷而不擇手段的警察,可說是讓人恨得牙癢癢的。同時看過他演出過好警察和壞警察之後,不得不佩服他的演技相當精湛,好與壞之間切換自如。

結論來說,如果沒有看過韓版的人,其實應該會覺得這部日本翻拍的《信號》還算是中規中矩,畢竟無論是題材或是事件層面來看,都是過往日本刑偵劇較難看到的。雖然整個人、事、物、景,以及時空環境全都轉換到日本來,如果細細的去品味的話,還是不難發現,這樣的劇本題材確實不像是日本編劇所寫的。

先前沒有看過原版《信號》,而是因日版產生興趣的人,真的可以找時間回頭看一看韓版,絕對是值得推薦的一部經典好劇!


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